与寰宇枪王卡拉什尼科夫的个东谈主阅历比起来www.henhenlu，《卡拉什尼科夫》是一部无为无奇以致号称活水账式的俄罗斯电影，却已经拿到了豆瓣7.1分的高分。
要知谈这些年的俄罗斯买卖电影， 能在合格线以上的齐寥如晨星，被称之为精神反念念良心神作的《危楼愚夫》（2014年），才拿到8.4分的豆瓣评分。
高分的原因有许多，列传与干戈的类型，是这部电影最大的加分项。
行为这部东谈主物列传电影的主角，天才枪械预备师米哈伊尔·季莫费耶维奇·卡拉什尼科夫，创造了寰宇上举世瞩方针AK-47，进而借助这样一把自动步枪，径直或曲折影响了20世纪的寰宇时势。
但是，这位"AK-47之父"是极其仇怨干戈的反战见解者，后半生中屡次坦率抒发了后悔预备这样多枪的心声，晚年更是将元气心灵转动到磋磨酿制威士忌酒上面。
生前，他屡次终止将卡拉什尼科夫行为品牌，授权给寰宇各地慕名而至的枪械企业，却肯把我方的名字授权给制造雨伞、剃须刀、香水的德国企业。
“邪恶不在于步枪，而在于扣动扳机的东谈主。”
正因为这些号称色泽的建设与的充满玄学念念辨的反念念，才建设了唯独无二的卡拉什尼科夫。
从无为无奇提及
与好莱坞强调个体个性、爱好感官刺激、彰显正义之举的套路比起来，前苏联干戈电影时常愈加写实、克制、内敛，却能够通过往日的镜头话语、奥密的安排和精良的抒发，带给不雅众热烈的艺术感染力。
习气于好莱坞大片风的不雅众，对《卡拉什尼科夫》的不雅感并不完好，最大的感受即是平铺直叙、无为无奇。
好像是为了让叙事愈加顺畅，这部聚焦AK-47若何出生的影片，在围绕卡拉什尼科夫的东谈主物塑造上面，还不如他本东谈主的真正阅历更具戏剧性和突破性，哪怕，找来的演员酷似年青时的卡拉什尼科夫。
以致，这部片子给不老练历史的不雅众一种错觉：主角光环堆满的主角，靠着强大的东谈主格魔力，一己之力生生创造出了这样一把寰宇名枪。
逻辑表现、动机不及带来的断裂感和逾越感，以及主角的真正阅历比电影情节更传说、更跌宕，这是《卡拉什尼科夫》不何如受不雅众待见的主要原因之一。
这种寡淡无味的格调，天然和脚本打磨的不当与东谈主物塑造的弃取关系，但更多的照旧典型学院派的主创们，在格调化上与好莱坞类型片特意不测划清范围的恶果。
在不雅看《卡拉什尼科夫》的历程中，我不啻一次的因镜头、构图以致一个神气，意象了那些耳熏目染的前苏联经典影片。
与其说这种白滚水式的叙事格调，与咱们常看的那些被戏剧突破牵着鼻子走的好莱坞式东谈主物列传片大相径庭，不如说，是一些俄罗斯电影东谈主，在学院派的创作格调之下，自愿不自愿总结传统的艺术抒发。
俄罗斯买卖片看了一些，总的不雅感即是，太好莱坞了。
好像是受到全盘欧化的影响太过潜入，新一代的俄罗斯电影东谈主对好莱坞创造的类型片钟爱有加，并照单全收，前些年的俄罗斯大片，从视觉殊效到剧情预备，一水儿的好莱坞化，以致作念得比好莱坞还好莱坞。
看起来是俄罗斯电影东谈主对不雅众不雅影需求的豪阔息争，毕竟，被好莱坞大片千里浸了这样多年的公共不雅众，早已习气了一系列惯常套路，并把这些套路当成是买卖大片到底好不好、值不值票价的唯一模范。
实践上，是失去了自信的俄罗文雅化艺术限制，向西方价值不雅为主导的意志形态的豪阔息争。
在俄罗斯电影太好莱坞的念念维惯性下，我对俄罗斯买卖大片的评价一向不高，直到苏联航天三部曲《天空行者》、《天外救助》、《搏击天外》的上映，以及《女狙击手》、《T-34》、《勒热夫战役》、《绝杀慕尼黑》这类影片的用之束缚。
从刻意的避而不谈苏联，到开动特意志的梳理和强调苏联与俄罗斯的接收关系，挖掘和及第苏联时期的色泽时期，并将之以影视剧的体式展现出来，这是俄罗斯电影东谈主在不时尝试与反念念之后，对电影商场和本国不雅众作念出的一系列正向判断。
不规避，不防止，不吞吐，既能够直面现时的社会问题（《危楼愚夫》），又能够耐心的辱弄自我（《战争民族养成记》），俄罗斯的影视范围制，正在阅历一个换骨夺胎、重塑自信的历程，这个历程将终点漫长，但确是必要的，亦然值得的。
神枪的出生与作事的召唤
哪怕存在如此这般的问题，以致连主角的东谈主物塑造齐不尽如东谈主意，重要挪动点齐没抒发太表现，但电影《卡拉什尼科夫》已经有可圈可点之处，那即是莫得健忘对时期配景的塑造。
实践上来说，莫得学历、毫无申饬的卡拉什尼科夫，能够创造出AK-47这把枪，就在于其时处于战时景色的苏联，自上而下“不拘一格降东谈主才”的求实立场，以及充满热诚的集体见解精神关系。
没阅历过那些艰辛困苦的年青不雅众，看《卡拉什尼科夫》，最大的感受即是生分，驱动卡拉什尼科夫非要造出一把自动刀兵的初心是什么，许多东谈主看不懂、想不解白。
没错，从防范爱捣饱读机械越过是枪支，长大后到铁路部门作事、当上车长之后，已经刺心刻骨的想要造枪，越过是在卫国干戈中，亲历战友因枪械出问题而付出惨痛代价，以及爱情的力量，这些剧情虽然能劝服一部分不雅众，但促使卡拉什尼科夫矍铄意志的本因，照旧衷心的但愿通过我方的发奋，让故国愈加强大。
正因为主创在创作历程中，或多或少的延续了西方价值不雅中个东谈主建设的不雅念，进而在电影中堆积陈设了敬爱爱好和好胜心等名义原因，却莫得波及东谈主物的内心，才让卡拉什尼科夫造枪的阅历显得如斯谈貌岸然，最终沦为所谓的“自嗨之作”。
不外，对时期和环境相对克制、内敛的形容，照旧给这部作品加了分。
从战场受伤回家的卡拉什尼科夫，充满抱负的回到工场，但愿把一切齐献给国度，却孑然一东谈主不被相干。
正因为那些可人的本领工东谈主的义务加班，在通力调解下手工打造出一把纵情的冲锋枪，才让卡拉什尼科夫走上了造枪的正轨，这才是本片最重要的挪动点。
与之比拟，随后出现的一系列东谈主物，更像是为造神枪的历程纵火烧山，向火堆里加了一把柴。
在求实立场与爱国关心的作用下，卡拉什尼科夫创造了寰宇枪械史上的遗址，只消特定的历史环境和东谈主文环境之下，这个遗址才有助长、发展和收效的可能性。
与其说，卡拉什尼科夫的东谈主生阅历和AK-47的收效不成复制，不如说，是那样的时期和时期中的东谈主不成复制。
总之，在俄罗斯不雅众正视历史、正视苏联的遗产的前提之下，选材很有噱头、格调不同以往，虽然能为《卡拉什尼科夫》带来不小的名头，但更为重要的时期的塑造与东谈主物的打磨已经不当，清汤寡水的活水账叙事，实践上已经是莫得很好地收拢重心。
不外，至少像《卡拉什尼科夫》这样的片子，给不雅众带来的一些盼望，这，仅仅开端的一部分。
