懦夫竟是我我方”这句话65dddd.com，送给导演托德·菲利普斯最适合不外。前作险些将他捧上神坛，《懦夫》专家票房逾越10亿好意思金，横扫奥斯卡、威尼斯、多伦多等电影节，求名求利。于是华纳昆季以高达2000万好意思金的“出场费”，力邀菲利普斯再次出手，拍了《懦夫2》。这是什么认识呢？2000万好意思金换算东说念主民币约略1.3亿，中国现有导演，莫得任何一位能让资方开出这样高的价位
先说爽感和歌舞。很思对提议这个词的不雅众说，你干嘛不去看漫威和DC的超英爆米花电影？为啥来看《懦夫2》找虐，以及，前作你是不是没看过，不然何如会有“爽”的思法？
从上一部驱动，就还是细目了菲利普斯的创作不在DC超英天地体系内，试问哪个东说念主看《懦夫》会认为爽？
固然， 我不否定《懦夫2》受故事和东说念主物处境二者影响，要比前作更压抑一些，至少在前作里懦夫是开脱的、追求过我方梦思的，但这一部锒铛入狱，温雅和梦思腐朽殆尽，而监狱的密闭环境更加多了这种压抑气味，看《懦夫2》，无谓说爽感，以致无法让东说念主感受到得志。
于是就有了歌舞。不少东说念主吐槽电影为什么要拍成歌舞片，为什么不可多谈话少唱歌……我分解导演，他很表示电影故事及东说念主物设定有多压抑，寄但愿于用歌舞略微调剂一下，毕竟电影还要有文娱属性，可别把不雅众看抑郁了。于是嘎嘎上演的莉，不但带来了歌舞，也带来了懦夫寰球里惟一的颜色，导演但愿借此调剂一下，没思到不雅众会如斯叛逆，无可否定，懦夫的声息如实不太行，比不了《一个明星的降生》莉的布莱德利·库珀。
是以歌舞自己不是问题，问题是导演呈现的不够圆善也不够老例。在歌舞元素的融入上，导演发扬出极大的不自信，若是《懦夫2》再极致极少、梦乡极少、疯魔极少，加大歌舞的比例，多加进一些金曲，后果可能会更好。以往告捷的案例许多，但《懦夫2》唱歌比不了《一个明星的降生》《爱乐之城》，舞蹈比不了《西区故事》《姆妈咪呀》，我方王人不自信了，怎样感染不雅众呢？歌舞如实是《懦夫2》的短板，但不是错在有歌舞，而是错在不上不下，用的不够。前文说过，菲利普斯这两部，富余在DC超英天地以外，自成一片。这是菲利普斯创作的基本要求，通过《懦夫》能看出导演对懦夫的分解，在懦夫的面具下，没东说念主能看出他果真厚谊、不知说念他是开打趣照旧精采，这个东说念主虚实难辨。同期他代表天高皇帝远、庞大无序，同期指向社会问题。菲利普斯以这些为基础，拍出了《懦夫》。
妈妈调教到了《懦夫2》，故事继续前作，但导演显然不思再换取我方。于是作念了斗胆决定，最猛进度剥离懦夫的社会联系，严格来说，电影思要评释白的惟有亚瑟在自我领会历程中的矛盾与挣扎，而这恰正是亚瑟，或者说懦夫最值得被辩论的点。
导演在电影里埋了许多伏笔，等着全心的不雅众去挖掘、去发现。
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